熱點(diǎn)概況

　　最近12集的懸疑短劇《隱秘的角落》火了。沿海小城3個(gè)家庭背景不同的孩子，在景區(qū)游玩時(shí)無(wú)意拍攝記錄了一次謀殺。他們因存有要解決自己困境的“私心”，沒(méi)有報(bào)警，決定和“魔鬼”做交易。與此同時(shí)，孩子身后的家庭悲劇也輪番上演。以當(dāng)下通行的流量邏輯看，這部好劇其實(shí)屬于“非典型”作品，演員無(wú)一流量明星，營(yíng)銷宣發(fā)幾近于無(wú)，沒(méi)有話題炒上熱搜，上市結(jié)局多半應(yīng)是涼涼的。但《隱秘的角落》一炮而紅，變成了一個(gè)“爆款”，豆瓣評(píng)分8.9，占據(jù)熱搜數(shù)個(gè)席位，相關(guān)話題閱讀量驚人，并衍生出“一起爬山嗎”等話題梗，秦昊、張頌文等演員的演技，也折服了眾多網(wǎng)友。

　　各方觀點(diǎn)

　　北京日?qǐng)?bào)：相關(guān)從業(yè)者應(yīng)該有一葉知秋的敏感，認(rèn)識(shí)到無(wú)論是電影、電視劇還是網(wǎng)劇，一切靠品質(zhì)說(shuō)話的“拐點(diǎn)”悄然來(lái)臨，更多好劇將從“角落”里嶄露頭角，流量拼盤的大雜燴則會(huì)越來(lái)越黯淡。

　　中國(guó)青年報(bào)：中國(guó)影視創(chuàng)作者是有能力創(chuàng)作出媲美日韓劇、美劇質(zhì)量的作品的，而如何把握好作品內(nèi)在的人文力量，是將國(guó)產(chǎn)劇帶出所謂一道道“溝坎”的核心策略。

　　光明網(wǎng)：無(wú)論是大電影、上星電視劇還是網(wǎng)劇，所謂“平臺(tái)鄙視鏈”的觀點(diǎn)應(yīng)當(dāng)漸漸淡化、消失，所有平臺(tái)只遵循一條唯一的標(biāo)準(zhǔn)：露臉的演員，就該貢獻(xiàn)一等一出色的演技;而最好的演員，理應(yīng)得到更多露臉的好機(jī)會(huì)。

　　深度分析

　　(一)國(guó)產(chǎn)劇存在的問(wèn)題：

　　1.市場(chǎng)仍存在“高量低質(zhì)”的慣性。受到市場(chǎng)創(chuàng)作周期、投資導(dǎo)向等綜合因素影響，產(chǎn)品制作粗糙、肆意“調(diào)戲”歷史，劇本題材雷同，復(fù)制海外模式，原創(chuàng)少、翻拍多，制造了大量的低質(zhì)量國(guó)產(chǎn)劇。

　　2.相關(guān)從業(yè)者缺乏潛心打磨的匠人精神，且無(wú)心反思。“快”“利”二字之下，一些編劇想的不是打磨劇本，而是如何注水;一些演員想的不是磨煉演技，而是話題炒作。

　　3.國(guó)產(chǎn)劇呈現(xiàn)效果上，處理不好觀賞性與故事深度兩方面的關(guān)系。很多國(guó)產(chǎn)劇還停留在人物的臉譜化、劇情的想當(dāng)然、結(jié)局的單一化層面，不敢觸碰人性，手法不高級(jí)、理念不深刻，給人一種不痛不癢的感覺(jué)。

　　(二)《隱秘的角落》成功的原因：

　　1.有些網(wǎng)友在娛樂(lè)心態(tài)上有“報(bào)復(fù)性消費(fèi)”的狂歡心理，對(duì)新出現(xiàn)的娛樂(lè)內(nèi)容給予了超乎尋常的評(píng)價(jià)待遇。

　　2.在浮躁的環(huán)境下平心靜氣地創(chuàng)作，認(rèn)真、從容與淡定，去除了“爆款”的功利氣息，提升了作品的人文內(nèi)在。

　　3.嘗試走出固化的創(chuàng)作理念，與現(xiàn)實(shí)生活建立更為細(xì)密的聯(lián)系，劇情邏輯自洽不拖沓，場(chǎng)景對(duì)照立意不虛假，將觸角再次下探，全面伸展到了社會(huì)人群的各個(gè)層面，并到達(dá)了“家庭”這個(gè)最小社會(huì)細(xì)胞的內(nèi)部，對(duì)單親家庭、中年婚姻、中年危機(jī)尤其是青少年犯罪，給予了真實(shí)的刻畫。

　　4.給觀眾提供了不錯(cuò)的參與感，為觀眾提供參與劇情討論的入口。在打分網(wǎng)站與社交媒體上，許多觀眾都在猜測(cè)光明結(jié)局背后讓人不寒而栗的隱喻，拷問(wèn)著“我們與惡的距離”。

　　5.演技融于情境不做作。被忽略和遺忘的演技派，利用長(zhǎng)期浸潤(rùn)在生活中訓(xùn)練出的直覺(jué)和本能，貢獻(xiàn)了一堂相當(dāng)豪華、過(guò)癮的表演課。

　　參考文章

　　劇集的優(yōu)劣不在篇幅，而在內(nèi)容創(chuàng)作本身

　　近期播出的集劇《隱秘的角落》成為今年以來(lái)國(guó)產(chǎn)劇中的爆款。全劇總共12集，篇幅雖短，但口碑甚好。截至目前，該劇豆瓣評(píng)分8.9，成為國(guó)產(chǎn)劇中的佼佼者。誰(shuí)說(shuō)短劇講不好故事?以《隱秘的角落》為代表的一批優(yōu)質(zhì)短劇給出了響亮的回答。劇集的優(yōu)劣不在篇幅，而在內(nèi)容創(chuàng)作本身，這才是劇集精品化的必經(jīng)之路。

　　短劇也能講好故事?！峨[秘的角落》雖然篇幅短小，但敘事節(jié)奏緊湊，故事在每一集中都有重要的反轉(zhuǎn)，人物的經(jīng)歷迭宕起伏，故事的發(fā)展始終牽動(dòng)著觀眾的內(nèi)心。不少網(wǎng)友說(shuō)，一旦開始觀看，便有欲罷不能的心情，直至故事結(jié)束，心緒仍然沉浸其中，久久無(wú)法釋懷，禁不住對(duì)劇中的情節(jié)和人物不斷回味。網(wǎng)上甚至還出現(xiàn)了不少對(duì)劇中細(xì)節(jié)進(jìn)行解讀和剖析的文章，進(jìn)而讓劇集的創(chuàng)作進(jìn)一步生發(fā)，劇集的傳播力進(jìn)一步增強(qiáng)。近期以來(lái)，一批類型多元、敘事緊奏、特色鮮明的短劇受到關(guān)注，成為當(dāng)下影視劇市場(chǎng)的一抹亮色。12集的《我是余歡水》以“小人物”的心路贏得觀眾共鳴，22集的《不完美的她》鮮明勾勒女性成長(zhǎng)的主旨，12集的《唐人街探案》嘗試單元?jiǎng)⌒螒B(tài)，18集的《龍嶺迷窟》憑借高概念、強(qiáng)情節(jié)的設(shè)計(jì)受到觀眾青睞。事實(shí)上，回顧國(guó)內(nèi)的劇集，優(yōu)質(zhì)的短劇并不少。如10集以內(nèi)的《過(guò)把癮》《圍城》，20余集的《北京人在紐約》《編輯部的故事》。梳理這些優(yōu)質(zhì)短劇可以發(fā)現(xiàn)，思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品化方向是創(chuàng)作者一致的追求，也是一代代觀眾共同的期許。

　　長(zhǎng)劇注水現(xiàn)象存在問(wèn)題。然而曾幾何時(shí)，動(dòng)輒五十集以上的劇集占據(jù)市場(chǎng)主流，不少觀眾都表示，這些劇集中大多敘事節(jié)奏緩慢，內(nèi)容不足、人物太虛，就用空洞的對(duì)白和尷尬的場(chǎng)景強(qiáng)行抻長(zhǎng)篇幅，這也就是行業(yè)內(nèi)所說(shuō)的劇集“注水”現(xiàn)象。“注水”現(xiàn)象源自商業(yè)利益的誘導(dǎo)，哪部劇的篇幅長(zhǎng)，哪部劇的廣告收益就越高。在這樣的劇集面前，按快進(jìn)鍵、拉進(jìn)度條成為觀劇的標(biāo)配，觀眾無(wú)法沉浸其中，欣賞和享受劇中的藝術(shù)性、思想性和觀賞性，觀劇反而成了一種包袱，僅僅作為打發(fā)時(shí)間的工具而存在。

　　在這樣的情況下，優(yōu)質(zhì)短劇的出現(xiàn)，無(wú)疑打破了注水劇的陳規(guī)。從目前播出的這批短劇來(lái)看，以內(nèi)容為導(dǎo)向的創(chuàng)作態(tài)度鮮明。這些優(yōu)秀的短劇，不僅適應(yīng)了當(dāng)下人們時(shí)間碎片化，偏好利用工作間隙、乘車時(shí)期進(jìn)行觀劇的趨勢(shì)，同時(shí)也真正從內(nèi)容上盡量“擠干”了劇集不應(yīng)有的“水分”，使創(chuàng)作回歸到內(nèi)容本身。從行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)上來(lái)看，短劇的發(fā)展符合了觀眾的需求、市場(chǎng)的預(yù)期和行業(yè)內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律。另一方面，針對(duì)劇集“注水”嚴(yán)重的問(wèn)題，今年2月，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，提倡電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作不超過(guò)40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。顯然，在近期的這一批優(yōu)質(zhì)短劇中，通知的精神得到了很好的體顯，這同時(shí)也預(yù)示著，憑借政策的保駕護(hù)航，優(yōu)質(zhì)短劇的創(chuàng)作在今后或?qū)⒊蔀樾碌内厔?shì)。

　　但短劇的集中出現(xiàn)也并不意味著長(zhǎng)劇必將淡出人們的視野。實(shí)際上，根據(jù)不同的故事內(nèi)容創(chuàng)作出不同的篇幅，從而真正體現(xiàn)出劇中思想的深度、呈現(xiàn)出內(nèi)容的精品化，才是所有劇集應(yīng)有的追求。

　　(來(lái)源： 人民日?qǐng)?bào)，有修改)

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